1月19日，北京市朝阳区，傍晚，两名身穿防护服的安保人员守在石各庄村外的围栏旁，防止人员随意出入。该村庄位于北京东五环外，远处可以望见中国尊。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，石各庄村附近的一辆小货车，车门上写着“再苦再累你别怕，心中有梦闯天下”。中青报·中青网记者 李强/摄
1月18日，朝阳区发现一例核酸检测阳性人员，后经进一步检查和专家会诊，诊断为新冠病毒无症状感染者。他租住在平房乡石各庄村558号。目前，石各庄村及其周边区域处于封闭管理状态。
据官方通报，这名无症状感染者2021年11月来京务工，主要从事装修材料搬运工作，常在凌晨时分上工。1月14日左右出现感冒症状，目前在定点医院隔离治疗。1月19日，在北京市新型冠状病毒肺炎疫情防控工作第269场新闻发布会上，朝阳区副区长杨蓓蓓通报了该无症状感染者自今年1月1日以来的主要活动轨迹，涉及东城、西城、海淀、通州、顺义等多区。
1月19日PG电子登录，北京市朝阳区，石各庄村处于封闭管理状态，只进不出。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，警察与保安守在石各庄村北门，此处设有防疫物资保障点。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，身穿防护服的安保人员守在石各庄村外。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，与石各庄村一路之隔的北京园福源（定福庄园艺场）进入封闭管理状态后，外卖骑手不允许进入，蔬菜水果、生活用品只能送到门口，再由内部人员使用小推车将货物送到住户手中。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，北京园福源进入封闭管理状态，园福源内的公司用叉车紧急将此前订单的货物送至门口的货车上。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，一名男子开车给被封闭在园福源内的朋友送菜。由于无法进入，他只能借小推车托保安给朋友把蔬菜送进去。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，住在北京园福源的一名来自贵州的外卖骑手。前一天，由于突发疫情，园福源进入封闭管控时，他正在送外卖，当晚在其他骑手家中借宿。目前，园福源只允许进入，不允许外出，但他仍需要工作，打算在骑手朋友家暂住一段时间，并在京过年。他告诉记者，附近村庄住着许多外卖骑手。中青报·中青网记者李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，北京园福源进入封闭管理状态。外卖无法进入，只能送到大门口。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，北京园福源处于封闭管理状态，只能进不能出。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，傍晚，有村民在石各庄村内的马路上打羽毛球。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，身穿防护服的安保人员守在石各庄村外。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日PG电子官网，北京市朝阳区，两名身穿防护服的安保人员守在石各庄村外的围墙边。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，傍晚，石各庄村北的马路边，刚从大兴区临时调来的许多保安正在等待穿防护服，准备进入石各庄村值守。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，石各庄村内，身穿防护服的医务人员正在挨家挨户走访调查。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，封闭管理中的石各庄村，村内多棚户。该村属于拆迁区域，目前处于腾退状态，但近年来居住着许多外来务工者，该村专门设有“石各庄村来京人员出租房屋服务站”。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，在离石各庄村不远的褡裢坡地铁站附近，此前允许堂食的餐饮店已关门。中青报·中青网记者 李强/摄
1月19日，北京市朝阳区，与石各庄村一路之隔的北京园福源（定福庄园艺场）已进入封闭管理状态。中青报·中青网记者 李强/摄
编辑｜曲俊燕
几位观众正在展厅里观看莎莉·曼恩的影像资料。
柴紫渊/文、图
除了埃菲尔铁塔和塞纳河，作为首都，巴黎也有法国其他城市无法比拟的文化资源。大大小小的美术馆和博物馆遍布全城，摄影展是这里的常客。美国摄影师莎莉·曼恩（Sally Mann）和法国摄影师马克·帕托（Marc Pataut）的回顾展，今夏一同在法国（Jeu de Paume）举行。我们的第二站就选在这里。
9月21日和22日恰好是今年法国的年度文化遗产日，不少名胜古迹和博物馆都免费对外开放PG电子注册首页，游客如潮。
国立网球场现代美术馆，与橘园美术馆分别坐落于巴黎协和广场的两端。该美术馆由法国文化部支持，是法国国家级专业摄影展馆之一。该馆只在相关展览的期限内或在举办活动时开放。
或许是展览次日即将闭幕的原因，尽管来时的交通一波三折，观展的人群仍源源不断。进入美术馆后，我们首先奔向了二层的《莎莉·曼恩：千万次交汇》（Mille Et Un Passages）回顾展。
展厅呈纵深式排列，展出了5个主题单元。不得不说，展览规模着实不小，有百余幅照片、两部影片和一部采访短片。
随着5个主题单元的展开，我们不仅可以看到莎莉·曼恩的代表作——生命三部曲《亲密家庭》《南方以南》《骄傲的身体》，还能看到更多未曾公开过的作品。通过阅读每一单元的导言、图片说明和影像资料，也能从多元的角度了解摄影师的人生经历和创作心得。
《莎莉·曼恩：千万次交汇》“土地”主题展厅内的观众。
看展的时候，我们其实也是在看人。不同身份的观众有属于自己的看展方式，有父母拉着孩子的手不时讲解的一家四口；有偶尔在一幅作品前久久停留并小声讨论的情侣；有拿着笔记本写写画画的青年学生；也有同我们一样，挎着相机用心观看的独行者。看摄影展，其实是一件挺有个性的事儿。
正在仔细读导言、用心做笔记的青年学生。
人们正在看的这段电影短片，呈现了莎莉·曼恩和家人相处的生活片段，也介绍了作品的创作背景。
当我们还沉浸在莎莉·曼恩的电影短片之时，距离闭馆只有不到两小时了！穿过仍在持续增加的人流，迅速来到一层。这里是马克·帕托的展，和楼上的拥挤相比，这里倒是清净了许多。
马克·帕托展厅的入口处。
马克·帕托展览现场。
《马克·帕托：越来越近》（Marc Pataut：de proche en proche）展出了摄影师自1981年至今的近20组摄影作品。他的拍摄围绕着人与政治、社会环境和人际关系等方面展开，同样有未曾公开过的作品和影片。尽管规模不及莎莉·曼恩展览的一半，内容却同样精彩。
事实上，这里的布展更有趣。几十上百张的系列作品，或整齐或交错地排列于白墙之上，形成较强的视觉冲击。照片按时间顺序排列，我们随着年代的变换，看到了帕托用镜头进行的社会调查。
他的拍摄周期通常在一年或几年，从早期关于身体的自拍照、为医院里患精神病的少年们拍摄的肖像，再到后来进行的关于城市中废弃土地和原生居民的记录等，帕托的作品背后，揭示的是人与社会、土地与时间之间的关系。
布展方式会给人强烈的视觉冲击感。
观众正在欣赏帕托关于城市荒地的系列作品。
两个展厅内分别有几个玻璃展台，内部陈列着与帕托作品相关的书画、报刊杂志等。
已经接近闭馆时间了。我们走出帕托的展厅，在出口前被书店吸引了目光。法国的博物馆、美术馆和画廊等场所在出入口处通常会设置一间店铺，售卖与展览相关的文创产品和书籍影音资料。国立网球场现代美术馆门口的书店里，陈列着很多分类明晰的艺术书和摄影书。
法国的书店。
一个彩蛋车站里的摄影展
还记得在昨天的中，我们提到的彩蛋吗？
在巴黎观展的回程中，我们“偶遇”了一个影展。而这个影展和我们的第一站——阿尔勒摄影节息息相关。
巴黎里昂火车站里的摄影展。
没错——这里是巴黎的里昂火车站，却也是阿尔勒摄影节的一个“分展厅”。形色匆匆的旅人不会像展馆内的观众一样认真观看，但却免不了将目光投向一两幅吸引力极强的作品。较为闲暇的旅客也会慢慢踱步，认真地欣赏。不止是巴黎，在另一座城市阿维尼翁的火车站也有这样的“分展厅”。
告别巴黎，明天我们又将乘车南下。秋天深了，在南部温暖的图卢兹也能感受到阵阵凉爽的风。在那里，一个精彩的小众摄影节正等着我们，它或许是一个你从未听说过的摄影节。
编辑| 曲俊燕
法国摄影之旅完整版vlog。视频制作：柴紫渊
柴紫渊/文、图
9月末，已经是真正意义上的秋天了。法国南部骄阳似火的晴天中，开始有了偶尔的凉爽。在去过了大名鼎鼎的、看到了著名摄影师之后，我们今天踏上的是一场“小众”摄影节之旅。
“玫瑰之城”图卢兹以其在法国少见的红砖建筑而闻名。走出古老的街巷，我们来到加龙河岸边，ManifestO摄影节就在河畔的广场上举办。
“玫瑰之城”图卢兹。
这个摄影节创立于2003年，接受来自全世界摄影师的投稿，不限作品主题和参赛者身份。评审团由摄影家、策展人、杂志编辑等组成，最终挑选出十几位优秀摄影师的作品进行展出。该摄影节每年邀请一名著名摄影家担任名誉主席和主评委，并一同展出其作品。所有展览均免费向公众开放。
或许是非盈利、规模小、持续时间较短等原因，ManifestO摄影节鲜有法语世界之外的媒体报道，可以称得上是一个“小众”摄影展。除了其官网上的介绍，很难想象到它的具体模样。
当我们走进现场，发现它的布展空间竟然是……
集装箱！
近20个集装箱包围了整个广场，所有的展览和文创商店都在这些集装箱里。
其中一个集装箱内是文创产品商店，售卖明信片和往年摄影节作品集。桌子上的摄影节介绍手册可以免费取阅。
当天是ManifestO摄影节的闭幕日，到了下午，每一个集装箱内外都有不少观众。没有特别的顺序，我们可以随意进入感兴趣的展区。今年入选的15位摄影师中，法国青年摄影师占多数，从艺术摄影到纪实摄影，拍摄手法和题材各有不同。每个集装箱内，都是一个独立的艺术世界。
摄影师梅丽莎·布歇（Mélissa Boucher）的系列作品：《我们不要求引起风暴》（On ne demande pas des comptes à un orage）。摄影师在河内和西贡两座城市，记录了越南青年人的夜生活和他们的精神状态。
本届ManifestO摄影节名誉主席、法国摄影家路易·雅姆（Louis Jammes）的作品展。路易·雅姆是一名摄影记者，常年奔波往返于热点事件的发生地，以艺术化的摄影手法记录世界。
摄影师门内松·奥迪勒（Mennesson Odile）的作品展《百老汇音乐剧》。摄影师欲将镜头背后的场景比作剧院，当帷幕拉开，我们可以通过镜头观看人物在各个维度下的身体实践。
摄影师西奥多斯·戴维（Siodos David）的作品展《在生活的阴影下》（À l’ombre des vivants）。
摄影师鲁本·帕特里斯（Loubon Patrice）的作品《二十一世纪建筑师——费雷迪·马马尼》。摄影师拍摄了有“安第斯山上的高迪”之称的玻利维亚建筑师费雷迪·马马尼的建筑设计，利用高饱和度突出了费雷迪的建筑之美。现场还播放了相关纪录片，讲述费雷迪建筑和埃尔阿尔托（El Alto）的城市文化之间的紧密关联。
摄影师加比·卡米耶（Gharbi Camille）的作品《爱的证明》。这组照片展现了生活中常见的各式家用物品，这些物品都是近4年来法国家暴致死案例中导致女性受害者死亡的凶器。每张物品照片旁，写有因此物品而致死的女性姓名、年龄、年份和居住地。摄影师试图通过这种极端平静的表达来关注家庭暴力。
比预想更加有趣、质量更高的ManifestO摄影节，在周边活动上也有不少亮点。观展过程中，有不少家长和孩子举着一本小册子，拿着笔在逐行逐句地阅读作品介绍，仿佛在寻找着些什么。询问过一位带着三个孩子的母亲后才明白，原来这是影展闭幕日举行的家庭摄影教育活动，那本小册子中全部是关于摄影节作品的相关提问，答案需要通过孩子们自己认真地观看和阅读才能得出。展览的一个集装箱内，还悬挂了不少儿童摄影教育书籍和著名摄影家作品集，供观众自行翻阅。
在展览中寻找答案的孩子们。
集装箱中悬挂的儿童摄影教育书。
大多数观众的观展是非计划性的，他们或许是周末的午后在河边散步，被集装箱吸引了视线的居民；或是来此处旅游，在加龙河畔景点处拍照的游客；也有在市中心逛街，无意间走到此处的青年…… 但无论是什么样的观众，都开始在一个个集装箱间来回穿梭，在打动他们的照片前驻足。
后记观展不只在秋天
这次旅程并不完全圆满。我们错过了9月15号在佩皮尼昂（Perpignan）闭幕的国际新闻摄影节，也还没来得及在巴黎赶去欧洲摄影之家（La MEP）参观。但旅程并未结束。
事实上，在法国，大大小小的摄影节和影展一年四季都处于几乎饱和状态。这是一个摄影文化氛围浓厚的国度，它是摄影术的起源地，是无数著名摄影家的故乡。这次旅程结束后，我们发现，法国人对摄影的热情或许要超乎我们的想象。据ManifestO官网数据显示，在该摄影节创立之初的几年，两周的展期内平均只有2000名观众，而去年，该摄影节共接待超过22000人次，“小众”摄影节正在走向大众化。
无论是阿尔勒摄影节的摄影教育平台observer/voir，巴黎火车站内的摄影展，还是图卢兹ManifestO摄影节上的家庭问答竞赛，都表明摄影艺术在法国的大众化趋势越来越明显，而法国对于基础摄影教育的重视也值得学习。
最后，还有一个小趣闻。上世纪80年代初，尚未担任欧洲摄影之家馆长的让·吕克·蒙特罗索（Jean-Luc Monterosso）拜访了纽约现代艺术博物馆（MoMA）的著名摄影策展人约翰·萨考斯基（John Szarkowski）。当他询问对方如何看待法国当代摄影时，萨考斯基的回答是：它不存在。而30多年后，在欧洲摄影之家的一场摄影展开幕式上，离任之际的老馆长在发言时又重新提起这段轶事，这次他肯定地说到：“法国摄影一直都是存在的，我们彼此相伴成长。”
撰稿人招募
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我们同时招募这一项目的撰稿人，如果你对摄影感兴趣，有良好的写作能力，并且有机会在国内外各大城市看展，欢迎给微光供稿。
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编辑| 曲俊燕